Официальный вебсайт департамента Сен-и-Марн (Франция) : ВОЗВРАЩЕНИЕ НА НАЧАЛЬНУЮ СТРАНИЦУ
Знаменитые культурно-исторические объекты департамента > Барбизон, деревня художников
Произведите поиск
КУЛЬТУРНОЕ НАСЛЕДИЕ, ПРИРОДА, ПЛЕНЕР И РАЗВЛЕЧЕНИЯ, ТЕМАТИЧЕСКИЕ ПАРКИ, МЕРОПРИЯТИЯ И ПРОГУЛКИ
КУЛЬТУРНОЕ НАСЛЕДИЕ
ПРИРОДА, ПЛЕНЕР И РАЗВЛЕЧЕНИЯ
ДИСНЕЙЛЭНД И ТЕМАТИЧЕСКИЕ ПАРКИ
МЕРОПРИЯТИЯ И ПРОГУЛКИ
HOLIDAYS, WEEK-ENDS, TOURS
  ADMISSION FEES TO MONUMENTS, SHOWS, LEISURES ACTIVITIES
  Business Trips
РАЗМЕЩЕНИЕ В ГОСТИНИЦЕ, ПИТАНИЕ
ТУРИСТИЧЕСКАЯ КАРТА
ТРАНСПОРТНЫЕ УСЛУГИ
"Tourisme & Disability" label
ЗАГРУЗИТЕ НАШИ БРОШЮРЫ
    CONTACT US
  ВОЗВРАЩЕНИЕ НА НАЧАЛЬНУЮ
СТРАНИЦУ

Название этой деревни ассоциируется с идиллическими пейзажами, сладостью жизни на лоне природы и исключительной красотой леса Фонтенбло, места дачного отдыха и охоты французских королей.
В наши дни она стала всемирно известным метом жительства и туризма. Тем не менее, эта столь любимая  в прежние времена художниками маленькая деревушка до сих пор хранит свое очарование. 
Во времена пейзажистов XIX века Барбизон был скромной деревушкой, но с тех пор артистическая слава сделала название деревни известной всем мире…

Барбизонская школа

Выражение «Барбизонская школа» появилось только в конце XIX века, двадцать лет спустя после смерти самых знаменитых мэтров, работавших в этом месте. Исторически оно относится к поколению художников 1830-х годов, которое исчезнет около 1875 года, открыв путь импрессионистам. Эти художники, в большинстве пейзажисты и анималисты, разочарованные преподаванием в Школе изящных искусств и отказами жюри салонов между 1831 и 1847 годами, решают уехать на природу, чтобы запечатлеть ее «в своем родном доме».
Хотя притяжение Италии все еще остается достаточно сильным, они отправляются на открытие Франции. Эта новая тенденция, которая продолжила появившуюся а XVIII веке моду возврата к природе, была в то время усилена опустошением сельской местности, мелкий люд которой, привлеченный развитием промышленности, умножал городской пролетариат. Эти художники изучают природу ради ее самой, на пленере, то есть «на натуре», безо всякого исторического или мифологического сюжета, который до этого был основным объектом художников-пейзажистов (исторический пейзаж). Им больше не требуется мысленно воссоздавать в идеальных условиях мастерской пейзаж на основании этюдов, сделанных на природе, вписывая туда исторические фигуры. Они ставят перед собой задачу точной передачи переживаний и впечатлений, которые возникают у них на пленере перед простым кусочком природы. Это желание конкретного наблюдения, эта свобода выбора непривычного сюжета, которую до сих пор художники себе позволяли только при работе над этюдами, поставила их в оппозицию по отношению к жюри Салона, пытавшееся навязать академическое обучение и озабоченное соблюдением правил, установленных в XVII веке.

Объединению этих свободолюбивых художников в лесу Фонтенбло, в частности, в деревушке Барбизон способствовало несколько факторов.
С одной стороны, начиная с 1849 года лес Фонтенбло становится легко доступен поездом. С другой стороны, использование тюбиков с красками, изобретенных в 1834 году, позволяет художникам располагать независимостью в своей работе для того, чтобы иметь возможность уединиться «на природе» на целый день. И наконец, низкая стоимость жизни в Барбизоне, рядом с крестьянами, в то же время помогает им выжить материально.
Конечно, приезжающих в Барбизон художников объединяет эта любовь к природе, которую они наблюдают радии ее самой, и ярко выраженный вкус к свободе творчества, но их характер чувствительности и эстетическая мотивация зачастую являются диаметрально противоположными.
Особого упоминания заслуживают предшественники, которые пишут лес Фонтенбло начиная с 1820 года, такие как Камилл Коро (1796-1875), Теодор Карюель д’Олиньи (1798-1871) и Поль Юэ (1803-1869). Эти ни на кого не похожие художники, каждый из которых был яркой личностью, работают во всех уголках Франции, а не только в Барбизоне, но они играют роль "локомотива" для будущих художников, обосновавшихся в деревушке, которые сделают ее имя знаменитым.
Так Теодор Руссо (1812-1867) приезжает в Фонтенбло в 1828 году по следам Коро и Карюеля д’Олиньи прежде, чем он окончательно обоснуется в Барбизоне в 1847 году в доме на улице Гранд, ставшем сегодня филиалом музея департамента…
Художник был покорен мощью дубов и фантастическим освещением солнца. Его романтическое видение дополняется точным наблюдением природы и ее изменений на протяжении дней и времен года.
Жан-Франсуа Милле (1814-1875) поселяется в Барбизоне в 1849 году, его мастерская существует и по сей день. Этому предшествует блестящая карьера портретиста и художника на исторические темы, многочисленные работы этого периода хранятся в музее Томаса-Генри в Шербуре.
Приезд в Барбизон отмечает поворот в его карьере, приведший к тому, что художник сделал сюжетом своих картин крестьян, которых он изображает в обстановке обыденной жизни. Его непредвзятое видение, дополненное тонким наблюдением деревенской жизни, сделало его одним из представителей реализма.

Барбизон, деревня художников

Из-за подозрений в анархистских убеждениях его картины постоянно отклонялись официальным жюри.

Нарцисс Диас де ля Пенья (1807-1876) обосновывается в Барбизоне в 1840 году после периода эклектической карьеры в Париже. Следуя советам Руссо он проявляет свои способности к схватыванию световых эффектов, в особенности, когда он пишет этюды подлесков.

Шарль Жак (1813-1894) приезжает в Барбизон в 1849 году вместе с Милле, он специализируется на анималистической живописи, делая сюжетом свих картин стада баранов в овчарне или на пастбище и домашнюю птицу на дворах ферм.
Начиная с 1868 года вслед за Шарлем Жаком эстафету художника-анималиста подхватывает Фердинанд Шеньё.

Большое количество художников, которые ассоциируются с Барбизонской школой, на самом деле жили не в самом Барбизоне, а в окрестных деревнях Шайи, Марлотт, Фонтенбло или просто время от времени приезжали в эти места.

Это относится и к Констану Труайону (1810-1865). Этот знаменитый художник-анималист, последователь голландских художников XVII века Кайпа и Поттера, сделал себе имя, изображая коров.

и (1795-1875), боле известный как скульптор, проводит свои каникулы в Барбизоне, где он снимает дом на улице Гранд.

Жюдь Дюпре (1811-1889), которого больше привлекали пейзажи Иль-Адам, живет однако в лесу Фонтенбло.
Шарль-Франсуа Добиньи (1817-1878), чаще всего писавший отблески света на берегах Уазы, тем не менее не забывает своих барбизонских друзей, у которых он гостит все эти годы.

Привлекательные возможности этого региона, которые вначале оценили французские художники, постепенно привлекают сюда живописцев со всего мира. Здесь можно встретить американцев Уильяма Ханта (1824-1879) и Джорджа Инесса (1825-1894), бельгийцев барона Папелё (1810-1881) и Ксавье де Корка (1818-1896), за которым последовал его брат Сезар (1823-1904), немца Людвига Кнауса (1829-1910), румына Николае Григореску (1838-1907), венгра Михала Мункаши (1844-1900).

Непременным местом жительства всех этих художников различной национальности, которые писали в различном стиле, является гостиница Ганн, открывшаяся в 1824 году на том же месте улицы Гранд в Барбизоне, где она находится и по сей день.
У супругов Ганн, берущих за пансион достаточно скромную цену, эти молодые художники находят место жительства в обстановке, способствующей дружескому общению, которое к тому же находится близко от леса и открытого поля, где они работают.
На вершине своей славы во время Всемирной выставки 1855 года они никогда не забывают этот теплый и бескорыстный прием хозяев гостиницы.

В 1863 году к мэтрам Барбизонской школы, которые являлись живым воплощением отвергнутой официальным искусством свободы творчества, присоединились представители молодого поколения – Базиль, Моне, Ренуар и Сислей.
В свою очередь отвергнутые жюри Салона они приезжают летом в Барбизон, чтобы получить вдохновение, работая рядом со знаменитыми первооткрывателями нового искусства. Они завязывают дружбу с Диасом, который оказывает им помощь в их поисках.
Эти молодые художники дадут толчок к развитию «во всех направлениях» творчеству мэтров Барбизонской школы, изобретя новую технику живописи, названную импрессионизмом.

Начиная с 1874 года они организуют групповые выставки, чего никогда не делали их предшественники, и внедряют новую технику, пропагандируя использование исходных цветов, фрагментированных мазков и окрашенных теней.

Некоторые мэтры Барбизонской школы, такие как Диаз и Добиньи, ранее предчувствовали эти новые способы выражения и уже использовали почти чистые цвета и фрагментированные мазки без предварительного смешивания.

Что можно осмотреть в деревне:
Департаментский музей Барбизонской школы «Гостиница Ганн» и его филиал – дом-мастерскую Теодора Руссо, дом-мастерскую Жана-Франсуа Милле (частная коллекция), «Кроке художников» и маршрут «По следам художников».

Практическая информация,
щелкните здесь
 
< назад
LinksTourist BoardsДля профессионаловПлан сайтаAвторские права
Официальный туристический сайт департамента Сена и Марна
Comité Départemental du Tourisme de Seine-et-Marne - 11 rue Royale - 77300 Fontainebleau - France
Тел. : +33 (0)1 60 39 60 39 - Факс : +33 (0)1 60 39 60 40 - contact us